com o disco do tênis, de Alunar em Milton
(1970) a Ruas da Cidade em Clube da Esquina 2 (1978) de Milton Nascimento
a obra fundamental de Lô Borges
45 minutos de depoimentos de Lô, Márcio Borges, Milton
Nascimento e vários parceiros da origem a Clube da Esquina 2 sobre TUDO
de Evolussamba e Sambacana, com um precioso Pacífico Mascarenhas
Márcio
Borges. memória nos trinques, conta T U D O sobre Milton e Clube da
Esquina de cabo a rabo (e quase não é preciso mais):
Lô, Márcio Borges, Fernando Brant, Ronaldo Bastos, Tavito Moura e
vários parceiros da origem a Clube da Esquina 2 sobre TUDO, detendo=se em cada
detalhe da criação, a começar pela sanha da criação coletiva da
composição ao arranjo final em grupo no estúdio, música de Minas
Gerais para o mundo com música regional e clássica de Minas Gerais,
jazz se quiserem e pop=rock
empacotada com a mais alta competência com o que chega a ser dito por
um depoente de um dos dois documentários como mesa de 2 canais 2
pistas mas que em verdade seria de 4 canais ou pistas, nos estúdios
Odeon, Rio de Janeiro, de 1970 a 1972, ano em que os grandes estúdios
de Londres e Nova York já operavam com consoles regies mesas de edição
e montagem de 32 pistas, o que é ponto de partida para a análise da
competência dos rapazes para em tais condições (4 canais ou pistas)
produzirem som da qualidade do de Milton
(1970). Clube da Esquina por força de expressão,
porque era isso mesmo, foi uma expressão
das mais poderosas no mundo então da capacidade artesanal e
tecnológica =
know=how = musical e
poética individual e de conjunto,
ROBERTINHO, DANILO CAYMMI, NOVELLI,
LUÍS ALVES, FREDERYKO, BETO GUEDES, WAGNER TISO, DORI CAYMMI, NELSON
ANGELO, NANÁ VASCONCELOS, TONINHO HORTA, LÔ BORGES, TAVITO, FERNANDO
BRANT, MARCIO BORGES, RONALDO BASTOS, RUY GUERRA, PAULO MOURA, NIVALDO
ORNELLAS, PAULINHO BRAGA
pop-rock
com soul de sul
america -
som universal da década 1970 com bossa e jazz
Quando Milton
Nascimento juntou o grupo, a tribo, entre São Paulo, Rio de Janeiro e
Belzonte (Roberto Silva fala em sua estreia no Som Imaginário na Sexta-Feira
Santa de 1969 em São Paulo) gerou uma explosão baseada na exploração
do universo de sons com uma plêiade de instrumentistas e poetas de
primeiríssima entre Minas Gerais e a espanholada do mineiro, como a
descreveu Mário de Andrade nos anos 1930, cantochão gregoriano, toada
e barroco, jazz, batuque africano e afrobrasileiro, bossa nova e pop
rock em torno de sua voz forte de timbre único e extensão
do arco da velha por toda a década de 1970 em que navegou também com
Ron Carter, Hubert Laws, Herbie Hancock e Wayne Shorter, e em que o
Som Imaginário e Clube da Esquina gravou alguma da música mais bela e
criativa e PLURIFACETADA da era de Weather Report, Joni Mitchell,
Santana, Frank Zappa, aqueles lá, Miles Davis, Hermeto Pascoal,
Egberto Gismonti e y' name it, discos básicos, a saber
Milton (1970) Clube da Esquina (1972)
Milagre dos Peixes
(1973) Milagre dos Peixes
ao Vivo (1974) Minas (1975)
Native Dancer Wayne Shorter (1975) Gerais (1976) Clube da Esquina 2
(1978) Sentinela (1980)
Cada caso é um grande caso em termos
de sonoridade (com capacidade de auto-produção espantosa, dada a
precariedade de recursos técnicos) e narrativas-manifestos que
sintetizam projetos ou projeções de simbolismos estonteantes - do barro
ao pé na estrada entre campo e cidade elétrica na América do Sul. Um
acorde metálico em dó menor de abertura beethoveniana
estabelece um corte com a narrativa anterior de Milton Nascimento, que
nos dois discos de estreia apresenta repertório assombroso e o melhor
canto e acompanhamento do mundo no formato-padrão de arranjo e produção
da canção brasileira em disco perto de 1970, quando o acorde majestoso
de abertura de Milton em Para Lennon e McCartney funda um padrão
totalmente moderno e a seu modo revolucionário, afim com o mundo e
absolutamente próprio, seu, de Som Imaginário e Clube da Esquina:
ouve-se com amplidão hendrixiana pelo equilíbrio apurado entre captação
em close, som ambiente e uma pitada ou outra de câmara de eco sons de
profundezas e altitudes imemoriais, é toada, é moderna, é pop, é Should
Have Known Better, é a chacoalhada das matas vivas da Africa
mineira de Milton Nascimento animada (em todos os sentidos) por voz e
percussão de Naná que voltará em 1973, dando um banho de percussão e voz
com Milton no lado A de Milagre dos Peixes. Cada caso é um CASO e
episódio muito diferente em termos de espírito e sonoridade(s) mas tão
marcante da aventura do Clube da Esquina, Beco do Motta na grande música
criativa da década de 1970. Cada passo é um movimento, o movimento da
esquina do Curral d'El-Rei para a Islandia, a América, o Japão, nuvem
cigana, um girassol da cor do seu vestido. Clube da Esquina. Uma série
de oito bombásticos discos conceituais avant l´être, como gosto de
dizer, sem em nenhum momento enunciar isso e que o não seriam nem mesmo
pelo espírito das letras, a compor uma estória, mas pelo conceito de
espetáculo sonoro com a pegada e sonoridade de cada ocasião, criação
individual e coletiva. Os músicos são patota e geniais, a voz do cantor
é chamada a mais fantástica voz de homem que se ouve hoje em dia la
plus fantastique voix d´homme que l´on peut entendre aujourd´hui,
o entrosamento geral é impecável e o resultado do brilhantíssimo
trabalho deixa o mundo boquiaberto. Milagre dos Peixes é ópera
ímpar, com riqueza de generos musicais impar, Minas talvez o
Sgt. Pepper's da era de Weather Report, Clube da Esquina 2 o
insuspeitável mas suntuoso gran finale da década em que quem não dormiu
no sleeping-bag nem sequer sonhou. Sentinela (1980) um apêndice
luxuoso com Nana Caymmi, Mercedes Sosa e mais um bando mineiro, Uakti.
|
 ............. 
O
CASO Milagre dos Peixes (1973) é um CASO também como caso
gráfico e aqui é uma homenagem a Cafi, que fez o design da
capa de LP que se abre e mostra o blow-up de uma mão negra (a
capa frontal fechada) segurando a cabeça de um bebê negro (a
contracapa do LP) e no capão interior outro belo poster, a
proverbial foto do pequeno Milton Nascimento com uniforme de
marinheiro e Milagre dos Peixes não é um LP, é um LP + o que
hoje se chama um bonus de três faixas incluídas num disco
menor de 45 rpm e que então se chamava Extended-Play (EP) ou
compacto duplo, Cafi - um dos genios da raça do grafismo em
capas de LP - fez um encarte para o bolachão e a bolachinha e
das folhas em leque de arco-íris como folhas-ficha dos músicos
e das letras do disco, para cruel ironia algumas censuradas -
onde Milton pos mais grito, pranto, canto -e Cafi é um dos
genios da raça do grafismo e fez história em capas de LP -
como Elifas Andreato também fez umas quantas de espanto como
as de Nervos de Aço, de Paulinho da Viola (1973), e Confusão
Urbana Suburbana e Rural, de Paulo Moura (1976).
|
Na edição digital da era
pós-censura de Milagre dos Peixes, sobre-impresso
ao final de Carlos, Lúcia, Chico, Tiago (Eu Sou Uma
Preta Velha Aqui Sentada Ao Sol), figura a gravação de
Nana Caymmi dizendo a letra que finalmente se revela da faixa,
quando se constata que até falando a cantora - membro-honorário do
Clube - canta o fino.
Música
do Brasil de
Cabo a Rabo
ECOS
E REVERBERAÇÕES DO SÉCULO DAS CANÇÕES
MINAS ...Milton
Nascimento conquista Paris e a Europa
a
acordar a meio da manhã, descer até uma prainha deserta entre
as rochas, os pés virados para as bandas do Brasil sobre o mar
prateado à contraluz do sol
A trilha sonora a contento, ouvindo quase sem
cessar Native Dancer, de Wayne
Shorter, com Ron Carter mais Herbie Hancock e a turma de Milton
Nascimento, em que o sopro langoroso do saxofonista, o
fumo e a canção Tarde nos
fazem sonhar com as mulheres para trás e à nossa frente:
....................................................das sombras quero voltar
.............................................................somente aprendi muita dor
e vi com tristeza
o amor morrer devagar
se apagar
.....................................................................
Nas
horas vagas, leio aqui e ali da única literatura da mochila o último
número de Rock&Folk, em que me surpreendo com uma crítica
ao último disco de Milton, Minas, e mais ainda com o teor
& estilo do recensionista, Raoul Dengdett, que chama a atenção até
para a capa insolemment hip e descanta:
Milton Nascimento
Minas
Odeon Brésil EMCB 7911 (import Soul Posters)
Pas de gadget, pas de
clins d’oeil accrocheurs, ily a avant toute
chose la fabuleuse photo d’unregard.
Deux yeux plus lourds que le poids de la
terre; deux yeux qui savent, plantés dans la
plus sensuelle face nègre que l’on ait vue,
deux yeux qui témoignent, dans l’au-delà.
La gueule de Milton Nascimento, le corps de
Milton Nascimento, tout cela est absolumenindissociable
d’une musique que prendimmédiatement au
ventre tant son caractère charnel –
magique - s’impose d’emblé. On délirera sur ses
cils infinis, sur ses naseaux impérieaux, sur ses levres
débordantes comme on délirera a l´écoute de cette voix qui
est - je pese mes mots - la plus fantastique voix d´homme
que l´on peut entendre aujourd´hui. "Minas" permet
d´ailleurs les contacts les plus sensuels avec cette voix
inimaginable imposant sa folie dès la première note (c'est
flgrant lorsque cette voix n'apparait qu'en cour de
morceau surimpressionée au milieu d'un choeur d'enfants,
d'une forêt de sopranos, d'une mer de synthétiseurs).
MI comme Milton, NAS comme Nascimento. Minas comme Minas
Girais d'où est issu le plus grand génie de la musique du
Brésil (seul Egberto Gismonti saurait lui être comparé).
Au point de vue chant pur, Nascimento ne saurait trouver
de concurrent que chez les plus parfaits vocalistes
indiens. Au point de vue de composition, ses mélodies
possèdent un caractère à la fois parfaitement simple
(écoutez le morceau "Minas", sorte de ronde enfantine) et
transcendent grâce au traitement que le chanteur leur fait
subir ("Paula e Bebeto" reprend par exemle la mélodie de
"Minas" en la transfigurant). Au point de vue rythme,
faut-il rappeler que Nascimento a travaillé avec deux des
plus illustres percussionistas du Brésil: Airto Moreira e
Naná Vasconcelos. C'est assez dire la richesse que l'on
peu attendre sur ce plan-là également (changement de
rythme de "Saudade dos Aviões", flou rythmique de
"Trastevere"), "Minas" regorge également de trouvailles au
niveau de l'orchestration, seul plan sur lequel Gismonti
saurait être valablement comparé à Nascimento. Il faut
dire que pour ces orchestrations, comme parfois pour les
compositions, Nascimento se fait aider par ses
inséparables compagnons Wagner Tiso, Nelson Ângelo et
l'admirable Novelli (la partie de basse de "Beijo Partido"
vaut l'achat du disque à elle toute seule). Pas besoin de
vous dire que les textes - pour ceux qui ont la chance de
compendre la plus belle langue du monde, chance que je
leur envie - ont la réputation d'être des sommets de
poésie contemporaine. Ils sont évidemment reproduits à
l'intérieur de la pochette sur un livret insolemment "hip"
(impression violet et argent sur papier havane). - RAOUL
DENGDETT
|
Nada de truques, nada de piscadelas d’olhos de paquera, o
que se tem antes de tudo mais é a fabulosa foto de um
olhar. Dois olhos mais pesados que o peso da terra, dois
olhos sapientes, plantados na mais sensual cara negra que
já se viu, dois olhos que testemunham, no além. A cara de
Milton Nascimento, o corpo de Milton Nascimento, tudo isso
é absolutamente indissociável de uma música que de um
golpe nos agarra pelo ventre porque o seu carácter carnal
– mágico – impõe-se de caras. Deliraremos com os seus
cílios infinitos, com os seus nasais imperiais, com os
seus lábios transbordantes como deliraremos à escuta desta
voz que é - peso minhas palavras - a mais fantástica voz
de homem que podemos ouvir hoje em dia. "Minas" permite
aliás os contactos mais sensuais com esta voz inimaginável
que impõe sua folia desde a primeira nota (é flagrante
quando esta voz aparece já no curso da faixa
sobre-impressa na massa de um coro infantil, de uma
floresta de sopranos, dum mar de sintetizadores).
MI como Milton, NAS como Nascimento. Minas como Minas
Gerais de onde vem o maior gênio da música do Brasil (só
Egberto Gismonti poderia a ele ser comparado). Do ponto de
vista canto puro, Nascimento não teria concorrente além
dos mais perfeitos vocalistas indianos. Do ponto de vista
da composição, suas melodias possuem um carácter a um só
tempo perfeitamente simples (escutem a faixa "Minas",
espécie de cantiga de roda infantil) e transcendente
graças ao tratamento que o cantor lhes dá ("Paula e
Bebeto" retoma por exemplo a melodia de "Minas",
transfigurando-a). Do ponto de vista do ritmo, é preciso
lembrar que Nascimento trabalhou com dois dos mais
ilustres percussionistas do Brasil: Airto Moreira e Naná
Vasconcelos. E o que dizer da riqueza também nesse plano
(mudança de ritmo de "Saudade dos Aviões", fluxo ritmico
de "Trastevere"). "Minas" fascina igualmente pelos achados
ao nível de orquestração, único plano em relação ao qual
Gismonti seria comparável a Nascimento. Cabe dizer que
para as suas orquestrações, como muitas vezes para as
composições, Nascimento se faz auxiliar pelos seus
inseparáveis companheiros Wagner Tiso, Nelson Ângelo e o
admirável Novelli (a parte do baixo de "Beijo Partido"
vale por si só a compra do disco). Não precisaria dizer
que os textos - para os que entendem a mais bela língua do
mundo, sorte que lhes invejo - têm a reputação de ser
picos da poesia contemporânea. Eles estão evidentemente
reproduzidos no interior da capa sobre um folder
insolitamente "hip" (impressão violeta e prata sobre papel
havana). - RAOUL DENGDETT
|
A cousa causa forte impressão até porque a revista
francesa não costuma publicar nada que não tenha a ver exclusivamente
com rock ou música francesa e québecquoise.
.................
relato de James Anhanguera em .
.............................................HONRA
E GLÓRIA A LAURENT GODDET
ECOS
E REVERBERAÇÕES DO SÉCULO DAS CANÇÕES
Eu sou da América do Sul
Eu sei vocês não vão saber
Mas agora sou cáuboi
Sou o ouro, eu sou vocês
Sou o mundo, sou Minas Gerais
Na perspectiva de um corte de Milton
(1970) para a plenitude da grande música miltoniana - a partir de
então voz(es), música, letra, acompanhamento e produção acurada e de
muito impacto -, tudo parte e regressa de e para Para Lennon
e McCartney. O recado está dado com clareza: you Should
Have Known Better do lixo ocidental, do cabo do mundo.
Milton Nascimento, entre outros arcanos no Brasil e no mundo, é da era
que também faz a síntese da história da canção, em seus mais
diferentes formatos, e seu clube (da Islândia ao Japão) é de jograis,
menestreis, trovadores dando testemunho, depoimento, informação
impressionista ou "objetiva", declaração de princípios ou de fé
mineiros (do sal da terra do fim do mundo) e universais (o da
progressiva London, London de exílios). Aqui ó (Minas Gerais -Toninho
Horta), Para Lennon e McCartney. Até hoje o mundo Should Have Known
Better dos desígnios do fim do mundo ocidental, nos cafundós do sertão
de Caicó, de que naqueles tempos se libertava pela riqueza de sua
arte, uma das riquezas da terra, e as visões que dela dava a
guimaraesrosaeana sou o mundo, sou Minas Gerais.
.....
..outro
episódio histórico da trajetória do Clube da Esquina, obra-prima de
1973 de parceiros mineiros, carioca e pernambucano da patota de Milton
Nascimento com o auxílio luxuoso de fernando leporace, lô borges,
frederyko, maurício mendonça, everaldo, robertinho, lena horta, nana
caymmi, flávio hugo, josé geraldo, márcio borges, nelson ângelo,
ronaldo bastos, joão carlos pádua, fernando brant, wagner tiso, paulo
guimarães, paulo jobim, joyce e tenório jr., que três anos depois
desapareceu em buenos aires, argentina. Outro clássico disco básico
pelo repertório e execução vocal e instrumental.
........
outro episódio histórico da trajetória do Clube da
Esquina, outra grande obra de 1973, com o quarteto de base Wagner
Tiso, Frederyko, Luís Alves e Robertinho Silva nos trinques, fazendo a
síntese do acúmulo de experiências da banda desde 1969 na longa
temporada em que ela acompanhou Milton Nascimento (sendo de início
sexteto com Zé Rodrix e Tavito Moura - foto à esquerda), com o auxílio
luxuoso de Danilo Caymmi, na flauta, Milton Nascimento e Golden Boys.
Trechos aqui, em Minas, de Milton (1975), e outros episódios estão
entre o melhor progrock do mundo.
Som Imaginario - 1970 
1971
Aqui está a primeira versão do Tema dos Deuses, da trilha sonora do
filme Os Deuses e os Mortos, de Ruy Guerra (1969), base da versão do
álbum Milagre dos Peixes, de Milton Nascimento (1973). À época desses
discos Som Imaginário é uma das bandas do rock brasileiro de segunda
geração, então efervescente. Zé Rodrix lidava com o ovo de Colombo da
música pop, o music-hall e o rock'n'roll desde James Dean e Neil
Sedaka, com vertentes estilísticas básicas como o country-rock, do
tex-mex e rockabilly às danças e toadas anglo-irlandesas do counry, e
então ensaia com Tavito Moura, banhado nas águas do por assim dizer
country mineiro, moda de viola, toada e congada, forte espírito rural,
o country-rock tupiniquim - o ROQUE RURAL q lançaram
com Som Imaginário e grupo Faya e depois Sá Rodrix & Guarabyra.
and by the way
grande piloto de guitarras, poeta e compositor -Terra dos Pássaros -
Toninho Horta e Orquestra Fantasma - 1976
+ sobre Milton Nascimento + Clube da
Esquina em MÚSICA
DO BRASIL
DE
CABO
A RABO 
1. B Pai Grande
...... 
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