Autor de uma das obras mais sofisticadas do século XX, Mr. Bossa Nova Antonio Carlos Brasileiro de Almeida Jobim, Tom Jobim no Brasil, em frequentes ocasiões não parecia fazer questão do pão que levava para casa quando descia em seu simplório carro utilitário de muitas temporadas para comprar o de resto alimento dos deuses na padaria Século XX, nas esquina da rua Pacheco Leão em frente da sede da TV Globo, onde uma tarde de uns dez anos antes Glauber Rocha alugou e deleitou Jards Macalé com um de seus translúcidos discursos de riverão sussuarana, entre o jocoso e iracundo sobre o poder da Venus Platinada no Brasil q ainda faz correr tanta tinta. Parece q Glauber já tinha visto tudo, contou Macalé em 1985, ano inaugural da dita Nova República quando Ziraldo Alves Pinto, o Ziraldo do Pasquim e do Saci Pererê, geria a que a Folha de São Paulo chamava cultura de broa de milho como diretor da Funarte.
Nos anos 1990 o pão da Século XX era do nível médio em formato dito francês ou cacete ou cacetinho, tão oco, insosso e farelento como o da maioria das padarias cariocas que levou Millôr Fernandes, também do Pasquim e do Pif-Paf, em seu tijolinho de opiniães na pagina de opinião do Jornal do Brasil nos idos de 1989 a escrever que comemos o pior pão do mundo.
Nesse tempo Tom, para levar para casa um pão minimamente comparável a suas antológicas canções e peças de câmara teria que circundar o Jardim Botânico além do casarão q sedia o seu instituto e ir além, na Gávea, onde a terceira loja do supermercado Zona Sul da história vendia um bastante razoável pão francês, a carcaça ou rosetta brasiliana, ou bisnaguinhas quase à altura das baguettes de Paris, França e Bahia. Tom então já se instalara também em Noviorque com sua música irmã de Gershwin e Cole Porter e ali gravou algumas de suas últimas obras-primas e poderia matar saudades das baguettes de Paris.
E olha que a coisa, com o Zona Sul e só um ou outro exemplo acima da média, como a a padaria da média de leite e do pão com manteiga do café da manhã de Jards Macalé no Humaitá, do outro lado do Jardim Botânico-Parque Laje, além da boca do túnel da Lagoa, já tinha mudado muito. Em matéria de café da manhã Macau dava de uns 2 ou 3 a 0 no de seus mestre em música e muminhas / tramas variadas. Oras, quando Millôr se viu obrigado a escrever que comemos o pior pão do mundo, o Rio de Janeiro da montanha, o sol e o mar já há tempos saíra do Tom, como anotou Macalé em Rio sem Tom que em 1985 não era de todo um fato mas também estava longe de ser apenas uma forte premonição.
Vira e mexe e ao q parece o Rio de Macalé é Humaitá para sempre.
Quando nele quase só se comia o pior pão do mundo, isto é, na alvorada da rdemocratização política e da velozmente execrada Nova República de José Sarney Sir Ney na assertiva de Millôr o Rio de Janeiro começava a tocar o fundo do poço: o prefeito Saturnino Braga declarou a falência da cidade e o ex-exilado da ditadura militar Herbert Betinho de Souza, o irmão do Henfil perpetuado em O bêbado e a equilibrista, a resenha de Bosco e Blanc da ditadura militar, que voltara, liderou um movimento para levantar o moral da massa, Se Liga, Rio, mas a bem da verdade talvez o negócio tenha ficado bem mais preto anos 1990 adentro e afora, com quanta violência, quanta grade sendo erguida em torno de casas e prédios, quanto medo e quanta dor.
Qual era então o Rio de Tom que saiu do cenário lá longe em Nova York away in the distance, foi velado no Jardim Botânico e como quase todos os ícones da cidade enterrado no Cemitério São João Batista, na rua Real Grandeza de Macalé e Waly Sailormoon?
ENTRE A ENCOSTA MERIDIONAL DA FLORESTA DA TIJUCA, OLHANDO O CORCOVADO DE CONTREPLONGÉ e o Triângulo das Bermudas, no fim de linha do Baixo Leblon, depois de uma passada na botica na florista e na banca de jornais e revistas da Farmácia Piauí, panamá às vezes na mão saudando alguém.
No triângulo das Bermudas - Cobal do Leblon - anos 1990
um fim de semana em Copacabana andar pela praia até o Leblon
Rio de Tom / Rio sem Tom
Rio da literatura e das canções e das Notícias do Tiroteio. Até aqui o roteiro: Jardim Botânico, Gávea, Leblon, Humaitá, Botafogo
Até o início dos anos 1970 quando Ana de Laços de Família de Clarice Lispector pega o bonde e ele dá a curva na enseada de Botafogo para entrar na rua São Clemente, bordejando Botafogo de um lado e a montanha do outro sentia-se súbito o frescor da mata ou floresta porque quase não havia prédios no bairro e os aromas selvagens circulavam livremente até a orla. O Samba do Avião do maestro é obra para a eternidade: do alto nada apaga a monumentalidade das montanhas íngremes hoje cercadas de cimento e barracos que as invadiram.Às vezes, quando o rei fez anos, ainda se via Tom debicando um chope no Bar Montenegro, na Rua Montenegro, bar e rua rebatizados Garota de Ipanema e Vinícius de Moraes.
um fim de semana andar pela praia de Copacabana até o Leblon e para programa ser completo dar uma esticada (do Leme) ao Pontal com Tim Maia até a restinga. Da Marambaia.
Qual é o Rio de Tom? É o dos jacarés do Arpoador e em esplendor da Teresa da Praia, seu sucesso seminal pré-bossanovista, como o steak de chorizo na Churrascaria Plataforma ou os barezinhos do Cobal do Leblon, do outro lado da rua, onde nos últimos anos de andanças costumava fazer biquinho num copo de vinho sábado pela manhã tardeira. O Triângulo das Bermudas de que desapareceu para perecer em Nova York, o cenário de Chansong, by all means, by all bins, by all gins, nos contrafortes dos cenários naturais do balneário que decantou como ninguém, patrimonio paisagístico da cidade: Wave, Corcovado, Sinfonia do Rio de Janeiro que a valsa de uma cidade de Ismael Neto não deixa esquecer, sim
Rua Nascimento Silva, 107, Ipanema em que o tijucano de nascença, nascente do lado de lá da floresta, namorava as gatas, as Graças, as garças, e aqui se enuncia a Carta ao Tom 74, que assume relevo central. Pois q se não veja-se: relevo. Que relevo se via e que relevo se vê entre a vista da sacada do apê de Tom onde oram compostas as obras-primas com Vinícius de Moraes e Newton Mendonça, abarcava toda a Lagoa e o Corcovado o Redentor que lindo e no fundo, para poente, o morro Dois Irmãos.
você ensinando pra Elizete as canções de Canção do amor demais
hoje
eu entro fugindo do pivete tentando alcançar o elevador
E hoje do sobrado da casa da rua Nascimento Silva 107 ve-se um imenso bloco de mármore preto.
Relevo
e violência, não releve revele. Não: revele. Fotografei você na minha Rollei-Flex Revelou-se sua enorme ingratidão - and all I developed is a complex.
O Rio saiu do Tom e o primeiro a reclamar disso foi o próprio quando no Jardim Botânico lançou esse outro antológico Urubu, nosso abutre avvoltoio vulture achando um contrassenso brasileiro estar em risco de extinção seja o Brasil mais 25 anos depois o melhor pasto dele, de detritos da opulência e da miséria e lixões. E ser o Jardim Botânico dá pano para outras mangas. E pupunhas.
Ipanema era só feli...
Lembra que tempo feliz ai que saudade Ipanema era só felicidade era como se o amor doesse em paz
Era mesmo? Há tempo(s) na vida em que é assim mesmo e Vinícius sempre foi um lírico sofredor.
nossa famosa garota nem sabia a que ponto a cidade turvaria esse Rio de amor que se perdeu
E veja quanta dierença quando nas páginas do Pasquim o meierense ipanemense adotivo Millôr Fernandes desata a denunciar a especulação edilícia que em plena ditadura fez da felicidade de chalés, sobrados, casas assim, no areal em que as quatro artérias longitudinais do bairro se transformam numa cordilheira de concreto arrodeado de grades graças a Gomes Almeida e Fernandes que pois Gafisa e quejandos avançaram sobre a Barra. Da Tijuca. A barra da floresta da Tijuca.
Tom se picou do mar para a montanha, i.e., encosta da floresta, para sua casa própria autoconstruída com uma mão de Paulo Jobim, filho músico arquiteto que se formou na arte paterna de construir Arquiteturas de Morar em um Rancho das Nuvens de notas musicais. E eis que certa vez, mais embaixo no bar da Regina, entre várias brahmas da Antártica dá-se de falar nele e em seu amor pela natureza das palavras, dos seres e das coisas e um diz: e vai dizer que pra construir aquela casa ele não desmatou nada também não. Pode-se também dizer que construiu um posto de vigia e proteção da mata. Contradições às pencas e paga-se mico. Por isso.
A especulação edilícia chegou ao requinte de antecipar o por do sol na praia do Leblon para meio-dia, uma da tarde.
A sistemática denúncia por uns vinte anos da especulação imobiliária que escondeu o Corcovado e o céu do Arpoador por Millôr era existencial e política e coincidiu com a construção do metrô que desfigurou o centro da cidade do largo da Carioca e caiu seu Tabuleiro da Baiana enquanto do outro lado desaparecia a Galeria Cruzeiro ao Flamengo, e a Lapa no meio disso, era uma vez a velha Lapa antes de Ari Kaurismaki e o nascimento e propagação pelos morros da Zona Sul onde se instalaram os serviçais da turma de baixo de cima na bananeira sócioeconômica brasileira do poder do Comando Vermelho e depois Falange Vermelha e Terceiro Comando e Amigo dos Amigos e foi o que se viu: o morro invadiu a cidade não com o samba da Sinfonia de Jobim e Billy Blanco mas de AR-15 e Uzi e gorro enfiado na cara para mascarar sua face negra, parda, quase branca, quase preta e que era do asfalto teve de se entrincheirar atrás das grades em galeras de bacanas, quase todos brancos e o Havaí foi-é-aqui-país-continente clandestino favelado, pois que agora já não é normal o que dá de malandro regular profissional. Haiti, não: Havaí.
Estamos no início da história, que assim contada cantada vivida de Lima Barreto a Machado de Assis e Callado, de André Filho e Noel Rosa a Tom e até baianos como Waly Sailormoon e Caetano Veloso com primores de clarividência parece sem fim, pois a estória é a da inguinorãça da mão branca pentassecular escravocrata que disseminou e encastelou-se na desigualdade que produziu a indigência geradora de quase todos os males, que na base deles está outrossim a natureza humana e uma dita indig-nação, onde o Rio é = Brasil.
Primavera no Rio Cidade Maravilhosa André Filho
Amor à Natureza
Paulinho da Viola
Relíquia do folclore nacional
Joia rara que apresento
Nesta paisagem em que me vejo
No centro da paixão e do tormento
Sem nenhuma ilusão
Neste cenário de tristeza
Relembro momentos de real bravura
Dos que lutaram com ardor
Em nome do amor à natureza
Cinzentas nuvens de fumaça
Umedecendo meus olhos
De aflição e de cansaço
Imensos blocos de concreto
Ocupando todos os espaços
Daquela que já foi a mais bela cidade
Que o mundo inteiro consagrou
Com suas praias tão lindas
Tão cheias de graça, de sonho e de amor
Flutua no ar o desprezo
Desconsiderando a razão
Que o homem não sabe se vai encontrar
Um jeito de dar um jeito na situação
Uma semente atirada
Num solo tão fértil não deve morrer
É sempre uma nova esperança
Que a gente alimenta de sobreviver
Samambaias verdes,
de todos os matizes dos verdes... Samambaias azuis, de todos os matisses dos
blues...
uma cidade dramaticamente
implantada no meio de uma floresta tropical que a cada dia lhe tira mais uma,
dezenas de árvores e deixa-se de ter mais uma panorâmica da sua natureza
exuberante, tapada por um novo prédio de dimensões absurdas e, pior, formas
horrendas, porque além do mais os empreiteiros parecem determinados a não
fazer nada que preste, em termos arquitetônicos, para já nem falar em
paisagismo. Mas em que, por muito que a tenham destruído e a destruam ainda, e
tenham acabado com o proverbial bom humor do carioca, de que ele, Tom, era um
dos melhores exemplos, a natureza é tão forte que muita coisa permanece igual.
Pode-se ainda sentir uma réstia do habitat da primeira manhã do mundo naquele
cenário único, muito embora suas praias e florestas estejam de tal modo sujas
que é até perigoso tomar banho nelas...
CARNE VIVA - Paulo Francis SP 2007
11- Guerra chorava o fim do Rio num país escuro, imenso, jeca, alheado a tudo, e que tropeçava em seu destino.
Quem dera que a vida pessoal de Guerra fosse tão simples de entender como a agonia da sociedade brasileira.
40 - Guerra achava até certa graça na farsa populista brasileira, aquela gente toda esquisita, de bigodes, barriguinha, meia soquete, pelos da perna à mostra, que falava em dividir o bolo dos ricos. Uma fantasia (...) Esse populismo generoso, de boca, quando chegava ao poder virava caudilhismo, peronismo, getulismo, esses troços retrógrados. [getulismo, lulismo, esses troços retrógrados]
83 - Este país acabou, todo mundo sabe disso.
76 - Mas a crise humana, do humanismo neste fim de século, não tem precedentes no meu tempo de vida.
95 - antes que esses moleques do governo reduzissem o ensino secundário ao tatibitati de semi-analfabetos.
98 - franceses, de um moo geral, eram racistas e não queriam muita conversa com sul-americanos, ainda que se babassem por filmes sobre a miséria do Tiers Monde. Como as pessoas eram hipócritas.
192 - um Rio gostoso, de nossos tempos, que está sendo tragado pelo miserê.
194 - E continuava naquela boêmia dispersiva, sonhando com a redenção do ser humano, que só aspirava, em geral, a um canto onde dormir, um pouco de sexo, mesmo que de fantasia, um hamburguer, sombra e água fresca. O ser humano não queria ser igual. Queria ser confortável.
baixou o nível da comida (pão e urubu) arquitetura e paisagismo e cultura, baixou o nível do alimento (fertilizante, agrotóxico, linguiça e fritura) regime de penúria em miséria extrema e média multiplicada por 4 no meio século de Tom e urubu sempre em penca por conta dos detritos dos lixões do subdesenvolvimento, que criou mais uma originalidade, a .N E O M E D I E V A L I Z A Ç A O .U R B A N I S T I C A
Rio: amplidão de espaço em muitos trechos abolida pelos prédios de todos os tamanhos e graus de feiúra. Na estreitíssima faixa de areia que a estrada litorânea deixou no Leblom o sol desaparece ao raiar da tarde, oculado pelos prédios de onde o privilégio dos figurões instalados nas coberturas é mais uma das panorâmicas de mar descomunais que o Brasil oferece. Em muitos trechos vê-se, quando se vê, estreitas faixas dos patrimônios naturais, as montanhas com suas formas sugestivas de lombos de gatas e corcovas, gáveas, o que nos pareça, ou de céu.
Imensos blocos de concreto
Ocupando todos os espaços
Cidade-luz, ville-lumière, sim: era uma vez. Algo assim como o sentimento exposto por Tom Jobim em Inútil Paisagem., e já não é de hoje. Crescimento desordenado a toda largura e altura e morros acima e além. E aquém, pois nunca se sabe, nunca se sobe. Claude Lévi-Strauss dando voltas e revoltas no túmulo de muito maior desgosto.
N E O M E D I E V A L I Z A Ç A O .U R B A N I S T I C A
Rio de Janeiro causa engulhos a Claude Lévi-Strauss no final dos anos 1930, quando ele descreve cenários sombrios do Brasil um país em que a civilização decai antes de atingir o apogeu
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& narrativas de james anhanguera
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